Dollhouse 1x06 - Man On The Street

Clean Slate

Lo dicen en las noticias: “Como en todo buen cuento de hadas, la historia se vuelve más intrincada, con más ramificaciones”. La fantasía de Joss Whedon no hace borrón y cuenta nueva, pero casi. Los anteriores cinco episodios de Dollhouse, a pesar de la valiosa aunque escasa información que van desvelando poco a poco, quedan en mera anécdota, en simple introducción comparados con “Man on the Street”. El verdadero arranque de Dollhouse, según los propios Whedon y Dushku, ha conseguido superar las expectativas creadas temerariamente durante toda la semana, y no solo por la descarga de información (que no es lo que hace que la serie sea mejor), sino porque como Echo, Dollhouse da definitivas muestras de personalidad.

Hemos tenido que esperar cinco semanas para que la serie encontrase su ritmo, y su rumbo, y por supuesto, es Whedon, en calidad de guionista (él solito) el que pone casi todas las cartas sobre la mesa y nos engancha definitivamente a su Dollhouse. Hasta ahora, nos habíamos tenido que conformar con ciertos trazos de la personalidad de Joss y su trabajo esparcidos por los episodios, pero era como si la propia Dollhouse hubiera suministrado un “doll” para hacer el trabajo de Whedon. Un muñeco que tuviera algunas de las características más reconocibles del maestro para que se encargara de la serie hasta que el verdadero Joss despertase de su letargo. Cuando por fin su casa de muñecas (la FOX), le dio libertad para ser él mismo, Whedon se sacó de la manga un episodio que coloca definitivamente a Dollhouse en el mapa (y que hará más duro el golpe de la cancelación, si finalmente llega). En “Man on the Street”, encontramos los clásicos temas Whedon, más pulidos que nunca, pero quizá por ello, más confusos y desafiantes. A estas alturas, ya sabemos que a Whedon le obsesiona la diferencia entre el bien y el mal, o más bien, su similitud. Para él, no existe una clara distinción entre ambos, no hay negro o blanco, sino muchos tonos de gris. En “Man on the Street” se nos revela que Dollhouse tiene un propósito oculto, a escala global, una meta señalada en la agenda que va más allá de proporcionar a la gente vías de escape hacia sus más oscuras fantasías. De esta manera, la historia de Dollhouse expande horizontes. La promesa implícita de una trama compleja más allá de lo que ya habíamos visto se hace por fin realidad.


Fingir. Fantasía. Sexo. El glosario Whedon no es muy amplio, pero es contundente. Es lo necesario, lo que distingue a un buen guionista, a un gran narrador, del resto. Ser consciente de la importancia de estas palabras es crucial para adentrarse en el whedonverso. Gracias a este episodio, podemos ver por fin en la pizarra esas palabras bien escritas, grandes, y con buena caligrafía. Whedon quiere que nos miremos en el espejo con “Man on the Street”, y que nos asustemos un poco de lo que vemos, pero lo peor parece estar por venir. Su empeño por mostrarnos los deseos más oscuros del ser humano desvela su idea de que no somos intrínsecamente buenos o malos, sino que todos somos una combinación de ambas cualidades, aunque algunos inclinen su balanza hacia un lado u otro. Nuestras fantasías nos definen. Dime qué deseo más oculto te gustaría llevar a cabo y te diré quién eres. Y todo esto, por supuesto, está directamente enlazado con las características y necesidades más primarias del ser humano. El amor, el odio, el sexo. Así somos, y así nos lo cuenta Whedon.

Los personajes de Dollhouse están cada vez más definidos. El esperadísimo encuentro entre Ballard y Echo nos da mayor información sobre las personalidades de ambos. Ballard tiene una fantasía, y esta es Caroline, Echo, o la persona que él mismo ha creado en su mente. Su primer encuentro con Echo, la esclarecedora conversación con Joel Mynor (un acertadísimo personaje, que espero ver más), y su posterior encuentro sexual con Mellie dejan claro que Ballard se está dejando llevar por sus instintos, por sus deseos y fantasías, sin importar el daño colateral. Es la única manera de explicar por qué demonios un agente del FBI desvela información confidencial a su vecina, aparte de ser un mecanismo narrativo para llevarnos a la sorpresa final (sorpresa a medias, teniendo en cuenta que Mellie presentaba los rasgos clásicos de personaje que da la campanada tarde o temprano). Como decía, la fantasía de Ballard es Echo, Caroline, o más bien alguien que solo conoce en su mente (“Go live in your real world. If you’ve ever been”, le dice Mynor), su propia muñeca, lo que nos lleva a otra gran reflexión. Whedon vuelve a decirnos, con su particular tono afectado y sutil (no parece ser tan pesimista a primera vista), que no conocemos a nadie realmente, que todos fingimos, que todos ocultamos algo. Algo que nos define.

Esta semana, Dollhouse nos ha dado mucho más, aparte de toda la parafernalia psicológica de los párrafos anteriores. Nos ha dado una gran pelea en un oscuro callejón (con reminiscencias a Buffy, por supuesto), algo más de humor (“Porn!”), y grandes frases (DeWitt: “I played a very bad hand very well, there’s a distinction”). Además de eso, “Man on the Street” nos ha ofrecido un interesante, pero algo fallido punto de vista documental, a través de entrevistas a gente normal de la calle (muy útil para contarnos todo eso del bien y el mal, y lo difícil que es distinguirlo, pero poco creíble). También nos ha dado sorpresas: Mellie, la activa “durmiente”, los abusos de Hearn a Sierra (esto daría para otro párrafo sobre nuestros impulsos vitales e irrefrenables, pero seguro que habrá más ocasiones de revisar el tema) o las veinte Dollhouses a nivel global. Además de eso, el episodio está aderezado por grandes interpretaciones. Es oficial, la Dushku está en estado de gracia. Los demás cumplen a la perfección. Y por último, pero no por ello menos importante, nos ha vuelto a dar a Ballard sin camiseta (espero que se me permita esta pequeña anotación frívola). Pero sobre todo, esta semana, Dollhouse nos ha dado a Whedon, al verdadero Joss. “Man on the Street” es un episodio repleto de acción, información, revelaciones. Todo cuidadosamente entrelazado en una intrincada filigrana. El objetivo ha sido fijado, los parámetros perfectamente introducidos. ¿Conseguirá Dollhouse llegar hasta el final establecido, o se quedará en mera fantasía?

Artículo escrito por Pedro J. García