Dollhouse 2x01 - Vows

Secretos de un matrimonio

Algo ha cambiado en Dollhouse. Con el paso al formato de grabación digital, uno podría pensar que está viendo una serie de SyFy en lugar de FOX. Si a esto añadimos que la cámara se mueve más de lo normal, y de vez en cuando se cuela algún zoom muy propio de Battlestar Galactica (que a su vez, podría ser un zoom muy propio de Firefly), podemos afirmar que la serie de Whedon estrena segunda temporada con un look renovado, próximo al de la serie de SyFy, y que se ve reflejado no solo en el apartado técnico, sino en la dirección que parece tomar la serie en cuanto a trama y personajes. Un cambio que a primera vista no parece tan sustancial, pero que sin duda ayuda a definir la identidad que tanto le costó encontrar en la primera temporada.

Si bien el último episodio de la temporada pasada, el popular "Epitaph One", despertó en mí incertidumbres sobre el desarrollo de la serie, este "Vows" me sitúa de nuevo del lado optimista. Conocer de antemano el (supuesto) destino de los personajes, lo que consideré una lacra para la serie, ha jugado esta vez a favor de ella. No sabemos si esto seguirá siendo así, o si se debe a que el propio Whedon escribe y dirige el episodio, pero la información "privilegiada" que nos dio en "Epitaph One" nos sirve para desviar un poco la atención de la trama principal y así centrarnos algo más en el interior de los personajes. Si antes los guionistas se perdían sorprendiendo al espectador y dándole esos giros argumentales de los que me he quejado hasta la saciedad, ahora Whedon parece marcar el camino hacia la introspección, sin dejar de lado la acción, y nos brinda un episodio redondo (aunque no perfecto). Esperemos que el resto de guionistas hayan tomado nota, y sigan sacando el mayor partido de los personajes a lo largo de la temporada.


"Vows" arranca con las consecuencias de los grandes cambios acaecidos en la Dollhouse en el episodio "Omega". Con Ballard en plantilla (aunque él se niegue a considerarlo así), la relación entre este y su bella durmiente, Echo, se vuelve más interesante. La trama parece avanzar rápidamente hacia el futuro, y los personajes que creíamos conocer, se empiezan a parecer a los que aparecen en "Epitaph One". Sobre todo el irritante Topher, que camina a marchas forzadas hacia el arquetípico loco que será algún día.

Whedon escribe el guión de "Vows", y gracias a esto, la trama se solidifica, a pesar de sus intentos a veces desmesurados de dotar a la serie de una profundidad psicológica y filosófica que le viene grande, quedándose a veces en la superficie, y perdiéndose en diálogos demasiado rebuscados y grandilocuentes. Ser críptico está bien, pero cuando los diálogos se convierten en frases lapidarias e incomprensibles puestas una detrás de otra, está claro que existe un problema de autocontrol. A pesar de esto, Whedon, como siempre, saca lo mejor de los personajes, y fusiona a la perfección la trama de la semana con la historia principal de la serie. El compromiso de la semana es la trama genérica de acción número 37: Mujer seduce a traficante de armas para infiltrarse en su vida y entregarlo a las autoridades. A pesar de lo mediocre del planteamiento, este es aprovechado al máximo gracias a las interpretaciones de Eliza Dushku, más natural y comedida que nunca, y el actor invitado Jamie Bamber. Ambos construyen un matrimonio que, con los escasos datos que permite encajar un episodio de cincuenta minutos, resultan creíbles, gracias a la verdadera tensión que hay entre ellos. La escena en la que Martin (Bamber) sorprende a Roma (Dushku) en el despacho de él es impresionante. Pero es cuando el tercero en discordia entra en escena cuando las cosas se ponen realmente emocionantes. El "showdown" entre Ballard y Echo en el hangar es el clímax perfecto para un episodio definitorio para ambos (sobre todo para él).

Por otra parte, Whiskey se nos va. No sin antes dejarnos la piel de gallina con un par de escenas en las que Amy Acker se despide a lo grande, como diciendo "No me vais a pagar por salir en toda la temporada, pues esto os perdéis". Los demás están correctos. DeWitt parece más mala que nunca, pero no puede evitar mostrar su lado humano ante Victor ("You're touching my face"). Langton aburre como jefe de seguridad y Sierra impacta con una escena cómica subidita de tono ("If you were to tie me down and spank me I could hardly be expected to resist, could I?") Todo esto en una Dollhouse que sigue empeñada en mostrarse como esa dialéctica cielo/infierno, con sus salvadores y sus demonios, y con toda esa gente que vaga hipnotizada al fondo de los planos, gente que podría ser tanto habitantes del cielo, como condenados al infierno.


"Vows" me devuelve la esperanza en la serie justo cuando más en peligro se encuentra. La audiencia, aunque parecía imposible, sigue cayendo en picado, alcanzando semana a semana nuevos bajos históricos. Ni los reencuentros galácticos (Helo y Apollo), ni los invitados/guiños whedonites (Alexis Denisof) salvan a Dollhouse de la quema. Y pensar que si la serie se hubiera estrenado en SyFy, seguramente tendría la misma audiencia, pero sería considerada un éxito incontestable. Una pena.

Artículo escrito por Pedro J. García